Arkitektur och konst av forntida Ryssland. Religiösa målningar av gamla Ryssland

Utvecklingen av konst och arkitektoniska stilen i templet Ryssland sitt ursprung i dimmor tid. I 988 Kievriket med antagandet av kristendomen hade jag stora kulturarv det bysantinska riket, som kombinerar funktionerna i den glittrande prakt öst och väst asketiska enkelhet. Under syntesen av multi-art stil och originalkonst bildade specifik arkitektur och konst av forntida Ryssland.

Historisk bakgrund av en originell stil av arkitektur och konst av forntida Ryssland

Arts i det gamla Ryssland som ett monument över den förkristna kulturen är okänd för moderna forskare och skulpturen av denna period representeras av endast ett fåtal trä statyer av avgudar. Samma situation är med arkitektoniska monument av förkristna Ryssland, troligen på grund av det faktum att de var gjorda av trä och har inte bevarats till dags dato.

Målning i Ryssland började uppleva dess snabba utveckling i den 10: e århundradet, när, efter införandet av användningen på territoriet i Ryssland slaviska alfabetet Cyril och Methodius möjliggjort utbyte av erfarenheter mellan ryska och bysantinska hantverkare som bjuder in efter 988 år i den ryska staden Prince Vladimir.

I början av 11-talet, har situationen i de politiska och sociala området i Gamla ryska staten utvecklas på ett sådant sätt att den hedniska religiösa komponentutgång börjar med våld härskande klass från alla områden av det offentliga livet. Således började arkitektur och konst av forntida Ryssland dess utveckling på grund av att ha anslutit sig till denna onsdag bysantinska arvet.

Förutsättningar för utveckling av stildrag arkitektur

Arkitektur och konst av gamla Ryssland som en helhets stil ensemble kom under direkt påverkan av bysantinsk arkitektur, vilket är den syntetiserade formen av de gamla tempelbyggnader, så småningom bilda en välkänd 10th century typ av kors domkyrka, skiljer sig mycket från de tidiga kristna basilikor. Överföring av halvcirkelformade kupol på de hårda kanterna på en fyrkantig bas av templet, med den senaste som utvecklats av "sailing" kupolen på ett stödsystem och underlätta trycket på väggarna, har bysantinska arkitekter uppnått maximal expansion av det inre utrymmet i templet och skapat en ny typ av kristna kyrkobyggnader.

De ovan beskrivna konstruktionsegenskaper hänför sig till tempel, är basen för vilken den så kallade "ett grekiskt kors", som är en fem rutor anordnade på lika avstånd från varandra.

Långt senare - i 19th century - i Ryssland bildade det så kallade "pseudo-bysantinsk" stil tempelbyggnader, där en låg kupolformer ligger på nedre trummor, bältade fönster arkader och insidan av templet är ett gemensamt område, inte åtskilda av pelare och tvär valv.

Förutsättningar för utveckling av stildrag av målningen

Arts i det gamla Ryssland som en separat typ av konstnärlig utsmyckning av tempel tog form efter det territoriet efter dopet av Rus förde sina ikoniska erfarenhet inbjudna bysantinska mästare. Därför många väggmålningar och fresker av tidiga kristna kyrkor pre-Mongol period oskiljbara på ryska och bysantinska ursprung.

I teorin, vackert illustrerade ikoner, målningar av gamla Ryssland antagandet katedralen i Kiev-Pechersk Lavra, det arbete som målade av bysantinska mästare. Templet själv har inte bevarats, men dess inredning är känd från den beskrivning som har uppnåtts i 17-talet. Inbjudna målare bodde i klostret och lade grunden för att lära sitt hantverk. Vördade Alypius och Gregory var de första ryska konstnärer som lämnat denna skola ikonmåleri.

Således, konst, ikoner, målningar av gamla Ryssland bedriver teoretiska och metodologiska kontinuitet från den antika kunskap om orientaliska mästare.

Specificitet arkitektoniska och bygg typer av bostadshus och tempel av forntida Ryssland

Kultur i antikens Rus, målning, ikonografi och arkitektur som är en enda ensemble, lite påverkas av arkitekturen i offentliga och bostadshus, som fortsätter att utföra några typiska Terem byggnader eller fästningar. Bysantinska arkitektoniska standarder inte åtagit sig någon praktisk skydd av byggnader, eller var och en av dem separat från fiendens attacker. Konst av forntida Rus, konst och arkitektur, som kan visas av exemplet med de Pskov och Tver klosterbyggnader, fokuserade på deras strukturella säkerhet, lätta kupol av byggnaden med maksimalnnym förtjockning bärande strukturer.

Iconic gammal rysk målning

Kultur i antikens Rus, vars konst har utvecklats under omfattande påverkan av bysantinsk konst har tagit form i slutet av 15-talet, efter att ha absorberat alla sina mest levande och specifika egenskaper assimileras med ursprungliga gamla ryska konsttekniker. Och även om vissa konstformer, såsom konstnärliga broderi och träsniderier var kända gamla Masters, den mest använda och utvecklas i famnen på religiös konst de fick strax efter ankomsten av kristendomen till Ryssland.

Ortodoxa kulturen i gamla Ryssland, målningen som representeras inte bara tempel väggmålningar och ikonografi, men även i ansiktet och sytråd, vilket återspeglar trosbekännelser och används i det dagliga livet för världsliga människor har satt sin prägel på inredningen av byggnader och dekoration fram.

Variation av färger och komposition

Kloster och ikonmålning verkstäder gamla Ryssland var en plats för koncentration av vetenskapliga landvinningar och experiment i kemi, eftersom de dela ut olika ingredienser som har framställts färg.

Den miniatyr målning av ikoner på pergament och master med fördel användas på samma bläck. De var cinnober, lapis lazuli, ockra, vitt bly och andra. Således trogen sina praktiska färdigheter förblev målning av gamla Ryssland: den antika konsten att Bysans kunde inte helt ersätta lokala metoder för att återge färg.

Men i varje enskilt teknik för målning var och är hans favorit tekniker och metoder - hur man tillverkar färgen själv och metoder för dess tillämpning till ytan.

Enligt novogorodskomu script ikonmålning av 16-talet, mest föredras av mästarna används cinnober, Lazor, vit, prazelen. I skriptet för första gången dök upp namnen på dessa färger - gult, rött, svart, grön.

Vitt är den mest populära färgen, oftast används i blandningar av färg, användes för tillämpningen av de luckor och "razbelivaniya" andra färger. Vit produceras i Kashin, Vologda, Yaroslavl. Tillverkningsmetod bestod av oxidation av bly remsor med ytterligare ättiksyra genom att tvätta den resulterande vita karamell.

Den viktigaste komponenten i "personligt brev" till ikonografi denna dag är ockra.

Arts i det gamla Ryssland, liksom dess bysantinska standard innebär användning av olika färgpalett av materialet i skrivandet av den heliga bilden.

En av de mest använda grundfärgerna var cinnober - kvicksilver sulfid svavel. Cinnober bröts i den berömda i Europa ryska Nikitinsky fält. Produktion av bläck inträffade under cinnober triturering med vatten, följt av upplösning av den i en åtföljande och pyrit malm pyrit. Cinnober skulle kunna ersättas av billigare minium erhålls genom kalcinering av blyoxid.

Lazor som vitt, designad för att skriva luckor och producera toner av andra färger. Förr i tiden, den huvudsakliga källan till lapis lazuli var Afghanistan insättning. Men sedan 16-talet, ett stort antal olika sätt att producera ett blått pigment av lapis lazuli.

Utöver dessa grundläggande färgämnen, har använts i ryska ikonografi Bakan, mörkröd, prazelen, grön, ärg, Krutik ( "Sinilo") kåldolmar, sankir (brunaktig ton) gaff, Reft, spel. forntida målare terminologi för alla färger i de olika orden.

Konst stil av gamla ryska ikoner

Varje territoriellt integrerad tillstånds association sker en viss konsolidering av konstnärliga och estetiska normer, vilket ytterligare förlora en del samband med referensprovet. En sådan isolerad och självutvecklande området nationella och kulturella manifestationer är konsten att gamla Ryssland. Ancient målning mer än något annat område av konst är föremål för tekniska och synförändringar, så bör också sägas om dess funktioner närbesläktade med de metoder som arkitektur och skrift.

Mongoliska invasionen förstörde stora delar av fresco ikonografi och monument av gamla Ryssland, underminerar och om att avbryta processen att skriva nya verk. Men är det möjligt en viss bild av det förflutna för att återställa bevarade dokument och knappa arkeologiska platser.

Av dessa är det känt att i en tid präglad av pre-Mongol invasion av monumental målning av gamla Ryssland haft en betydande inverkan på din ikonografi tekniker - korta sammansatt konstruktion och dyster återhållsam färg - utan av 13-talet, börjar färgen att ge vika för den ljusa varma färger. Således teknik bysantinska ikoner till 13-talet och är i färd med att assimilering av refraktion med sådana gamla ryska nationella kända tekniker som färskhet och ljushet av färger, rytmisk kompositstruktur och omedelbarhet av färg uttryck.

I denna tid, den mest kända mästerverk, donosshie till samtida konst för forntida Ryssland - i korthet här listan kan representeras av Moskvas Metropolitan Peter, ärkebiskop Theodore i Rostov, St. Andrei Rublev och Daniil Black.

Dragen av gammal rysk fresco

Väggmålning i Ryssland inte existerade före ankomsten av kristendomen och var helt lånat från den bysantinska kulturen i processen för assimilering och utveckling av flera bysantinska ändra befintliga teknik och utrustning.

Låt oss först säga att kulturen i gamla Ryssland, målningen som tidigare funnits i form av mosaiker, ändra användningen av gips förberedande material, tillämpa podmozaichnoe kalksten marken under väggmålning, och i slutet av den 14: e talet fanns en övergång från det gamla bysantinska teknik för att skriva och produktion av material - ny primordially ryska mottagningar utomhus.

Bland de radikalt förändrat tillverkningsprocesser baser och målarfärger kan särskiljas utseende gips etablerats enbart på grundval av ren kalksten, först utspäddes till styrkan av de kvartssand och marmor marker. I fallet med ryska målning fresk gips base - Gesso - är den gjord av en lång inkubationstid kalk i blandning med vegetabiliska oljor och lim.

Gamla ryska bild broderi

Efter 988 år, med tillkomsten av vizantiyskiyh traditioner i konsten att gamla Ryssland, är den antika konsten utbredd inom kult ritual området, särskilt i den personliga sömnad.

En hel del av det blev befordrad Tsaritsyno verkstäder arbetar under överinseende av de stora hertiginnorna Sofi Paleologa Solomon Aloetic, drottning Anastasia Romanova och Irina Godunov.

Exteriör sömnad som en religiös konst av forntida Ryssland har en hel del vanliga kompositmaterial och grafiska funktioner med ikonen. Men ansikts broderi - är ett kollektivt arbete, med en tydlig rollfördelning skapare. Ikonen målare som avbildas på duken ansikte, inskriptioner och fragment av kläder, herbalist - växter. Bakgrunden var broderade neutral färg; ansikte och händer - silkestrådar hudtoner, inklusive band placerades på linjer längs konturerna av ansiktet; Kläder och omgivande föremål eller broderade med guld och silvertrådar eller flerfärgade siden.

För större styrka av tyget underlägget brodera duk eller tyg, som är fäst under den andra foder av mjuk vävnad.

Särskilt svårt är dubbelriktad broderi på banners och banderoller. I detta fall genomborrar siden och guldtråd igenom.

Front broderi har bred tillämpning - stora och luft pelona dekorerade tempel, placeras under ikonerna var altaret täckt, appliceras på banners. I många fall har tyger med bilder av helgon fästa vid portarna till templet eller palatset, liksom inne i receptionen hall.

Territoriella variant av gamla konsten

Kultur av Ancient Rus - målning, ikonografi, arkitektur - har några territoriella variantivnost påverkar både dekoration av tempel och arkitektoniska och konstruktionsegenskaper av byggnader.

Till exempel, konsten att gamla Ryssland, som innebär användning av konsten som en dekoration insidan av kyrkan eller mosaik, eller fresker, perfekt framgår av exemplet med katedralen St Sophia. Här finns det en fri kombination och mosaik och väggmålningar, avslöjade två primerskikt som undersöks tempel. Kyrkan av transfigurationen i byn Large Vyazemy all gips bas gjord av ren kalk utan fyllmedel. Och i Spassky domkyrka Spaso-Andronievskogo kloster som en bro gips gesso avslöjade blod albumin.

Vi kan alltså konstatera att singulariteten och unika forntida konst ligger i dess territoriella orientering och individuella personliga preferenser och färdigheter ryska konstnärer att leverera färg och typ av idé i enlighet med sina nationella regler.